紫光文学城

手机浏览器扫描二维码访问

第四十章 你是个什么玩意儿（第2页）

随后的事情也很简单:两人相互认识，互相客气，李晓琳是直爽干脆的性格，要了《试衣镜》的稿子，现场就读了起来。

8000来字，认真读一篇也就20分钟的功夫，但是李晓琳硬是读了1个小时。

越读眉头的皱的越紧，显然是在考量着什么。

李晓琳的目光从稿纸上抬起来，

突然笑了，眼尾的细纹像漾开的水波。

“周明说你胆子大。“

她把稿纸往中间推了推。

“现在信了。“

铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”

要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。

多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；

少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。

代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。

但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。

这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。

第四十章你是个什么玩意儿

这一时期的作品其他的作品大差不差，

本质是宣传载体，屏蔽了个人情感。

而在其之后就是刚刚兴起，以卢新华、刘心武等人为代表的反思文学、伤痕文学。

最大的意义是打破了之前作品宏大历史叙事的写作风格！

回归到了个人情感表露。

但作品沉溺于苦难奇观的宣泄，创作手法、情感表达直白，反思也止于控诉。

是不是有点像后来的“青春伤痛文学”？

多说一句，部分这类作品描写缺乏客观，创作模式悄然植入了西方中心主义的创伤叙事框架，

在看似批判的姿态中完成了对本土历史主体性的解构。

用宋小宝的话来说，就是“不像好人呐。”

当然不可否认其在当下的历史意义。

伟大的作品来源于极致的苦难。

伤痕和反思是苦难孕育出的彼岸花。

站在了时代的风口嘛。

乱世悍卒，娶媳妇就变强  我守寡三十载，你在外子孙满堂？  美漫农场主：开局收养恶人救世主  速通武林，拳镇诸天！  大唐：重生李承乾，开局自请废太子  东京，我的青梅是怪谈  御兽求生，我靠反卷当榜一  权势巅峰：从省纪委秘书开始  随母改嫁后，我成整个家属院团宠  大导演从跟影后离婚开始  三年后重逢，疯批总裁跪求当情夫  刚成僵尸，捡了个女帝当女儿  年代美人娇又媚，勾的糙汉心尖颤  是你们要解除匹配，现在又跪什么  受辱三年重生，渣夫求我高抬贵手  诸天，从小李飞刀开始  四合院：从港岛混混到爱国大亨  星穹铁道：被称为活体奇物这件事  超神：什么叫银河之力啊！  海贼：我于顶上继承白团