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第十一章三十两纹银的潇洒（第2页）

……

得了苏轼的《京酒帖》在手，楚风早已心痒难耐，求着张大哥在前面看店，自己用双手供神仙似的捧着，屁颠屁颠的就回到了内院房中，美滋滋的赏玩起来。

6文端曾经见过几张苏东坡的真迹，这时候帮着鉴定一番，也觉得这张是真迹的可能性极大。只是可惜没有装裱，如果再这样任由其破败下去，恐怕保存不了多长时间就会损坏了，太过可惜。

只是楚风与6文端都不会装裱，而且这东西毕竟不是属于他们二人的，现下只能是听之任之，日后再议。

楚风与6文端这一老一少，都是难得瞧见这么好的书帖，二人魔怔了似的凑到一处赏玩，就连老张唤两人吃饭都如若未闻。

老张在门边瞧着，只见到这两个脑袋凑到一起，一个白头翁、一个少年郎，着实好笑。再绕到旁边去瞧，两个人盯着书帖的眼睛里，都放着野狼似的亮光，更是滑稽的不行，闹得老张憋不住笑，强忍的呛了一口，咳嗽起来。

“阿郎！楚郎君！莫要再瞧了！这书帖就在这里，跑不了的！你们若是再不吃，黄花菜就真的凉了！”

老张如此笑道……

得了《京酒帖》的第二天，楚风开始动笔临摹。

苏轼的字是出了名的刚健雄浑，不能用细软的羊毫，适宜用狼毫写就。兼毫，也就是羊毫、狼毫参杂的那种毛笔，是后世常用的，比例上可以自行调配，那说法就很多了。

楚风只是为了临习练字，又不是为了仿造作假，没有必要纠结这等微末的东西。因为是《京酒帖》是手书，字体并不大，楚风便选了一根三寸狼毫，铺开纸张，用镇纸镇了，细细临摹。

临摹这种事情，初学形，后学神。想要从形似逐渐训练到形似，是一个十分困难、复杂的过程。

中国人喜欢说“神魂”，万物皆有灵气，书画自然也是如此。这倒也不是什么故弄玄虚的东西，人心态心境不同的时候，即便是微小的差距，也会造成躯体上极大的差别。真正好的书画，是要集天时、地利、人和三者于一体的。即便是如同王羲之、苏东坡这等大书家，也不是每个字写出来都是佳作。他们的技法当然没有问题，所谓的差别，只在于心境而已。这心境，从旁人看来，便是“神魂”了。

就像是天下第一行书《兰亭集序》。据说，王羲之从兰亭雅集上归家之后，也曾经多次重新书写《兰亭集序》全文，但终究无法复刻出当时的字迹，更不必说越了。所谓天时、地利、人和者，由此可见一斑。

当然，简单的临摹并不需要那么多的准备。有条件时就用好笔、好墨，没有条件时就用心、用眼、用手，如此而已。

楚风在书画一道上颇有些痴意，以前学画时如此，如今得了《京酒帖》临摹也是如此。

于是五六日下来，楚风除了吃饭、睡觉，以及早晚两通五禽戏之外，就是临帖，就连招呼客人的时候都显得有些心不在焉，与旁人说话时神游物外似的，仿佛灵魂出窍一般。

文端先生看着好笑，又是赞叹，又是担忧。他这几日也临习了几次，但都是浅尝辄止，并不钻研于其中的书道，而是心心念念应该如何将这书帖中的风骨运用在纂刻之上。

文端先生对自己书道上的天分是心知肚明的，所以并不强求。但自己没有天分却不代表不会看、不会瞧，他这几日看下来，只觉得楚风虽然只是简单的临习，可书道上的进境竟是一日千里，看得人心惊肉跳的。

楚风迷迷糊糊的吃饭睡觉，游魂似的做着其他的事情，只有在拿起笔的那一刻，他那一双点墨黑漆般的眼睛才会恢复神采，精神奕奕。

当然，楚风也并不是那种闭门造车之人。偶尔遇到一些“艰难险阻”，自己想不通的地方，他也会主动的去请教6文端。

老先生毕竟年纪大些、经验丰富些，而且经常能够从纂刻的角度上提出些新颖的看法，令楚风受益匪浅。正所谓三人行必有我师，对于文端先生这个老师的指教，楚风是十分感激的。

就这样临习到了第六日，日上三竿的时候，楚风忽然察觉到了什么，心下一惊，手中笔杆子直接掉到了地上。

文端先生这时正在旁边打磨刻刀，也被惊了一下，偏头见楚风面色微白，连忙问道：“这是怎么了？”

楚风眨了眨眼睛，有些不大敢相信。