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第506章 晋江文学城（第7页）

“我的确喜欢和听众、粉丝们在一起，喜欢站在现场的舞台上，与大家面对面进行音乐交流，近距离地接收听众们的反馈，哪怕只是唱到精彩处的一声尖叫，或是演奏到动情处的一个悲伤的眼神——”

容修放下咖啡杯，对众人侃侃而谈：

“所以，即使出道了，我也没有让我的乐队成为‘录音室乐队’，没有离开livehouse，而且积极筹备演唱会。

“我对我的乐队成员们说过，永远不要失去现场舞台。我希望大家能够看到粉丝们的现场反应——在街头表演，在大篷车唱歌，无论如何，即使有一天登上音乐巅峰，也一定不要和听众们拉开距离。”

在场记者们微笑地点头，他们想，他们大概知道了容修想说什么。

从一开始，容修就没有脱离话题。

容修刚才提到，他的外婆说过，音乐是高尚的，但音乐离不开人民大众。

“也许，有些评论家、老学者看不惯我们年轻一代的做法，否定了我们的方式和选择，认为迎合市场、和粉丝打成一片，讨好听众之类的，较为低俗，不够尊重音乐……

“但是，我感到非常困惑，我想问问老师们，什么是高尚的音乐艺术，什么是高尚的音乐家？”

说到这，容修顿了顿，他微微眯了眯眼，环视在场的记者们。

“我想说的是，那位学者老前辈口中所称赞的，那些古典艺术家们，事实上，未必和我们有哪里不同。”

金妍秀倒吸一口凉气，虽然没有指名道姓，显然容修要在采访现场反驳泰元老师的偏见了。

这也是容修要给国内网友们的一个交代，说一说他的心里话。

“举个例子，如今每一位学钢琴的孩子，都要学习弹奏的一支曲子，《蓝色多瑙河》，作者是小约翰-施特劳斯——

“小施特劳斯，继李斯特之后，曾率领着他的交响乐团，在欧洲巡回演出，和民众们交流，他的音乐备受大众喜爱，足以使人们忘记战争。

“音乐是高尚的，但它永远属于广大人民。

“大部分普通家庭出身的音乐人，都经历过漫长的、贫穷的、学习与进步的时期。有多少成功的音乐人，生来就是高尚的、高贵的、让人无法企及的？

“即使是贝多芬，也并不富裕。而肖邦的一生都在教学，他希望广大人民都能学到他的音乐技巧——

“我想，贝多芬当年也是这么想的，他更希望，自己和作品，是被人民群众喜爱的，广受欢迎的，融入大众之中的，而不是被摆在某个无可触及的地方，高处不胜寒。

“比如，我刚才提到的《蓝色多瑙河》的作者，小约翰-施特劳斯，他的父亲也是一位华尔兹之王，名叫老约翰-施特劳斯——1849年，老施特劳斯访问伦敦，他的粉丝们成群结队、开着一支长长的船队，迎接他，簇拥他，与他一起享受音乐。

“我想，这大概是最早的一批狂热的追星族吧？”

容修调侃般地笑了起来。

没有任何的“差别对待”，容修言谈间，时不时地看向金妍秀，等待着对方的回应。

金妍秀也轻轻地点头，不可否认，容修的话让她非常赞同。

“小约翰-施特劳斯曾经说过，如果没有广大人民的爱戴和支持，没有和大家一起讨论音乐，就不会有伟大的作品，不会有《蓝色多瑙河》。

“这些音乐家们，都是非常、非常淳朴的。施特劳斯父子也好，另一些有名望的艺术大家也罢，他们虽然收入丰厚，广受人民群众的喜爱和赞美，但是，他们从来都没有认为自己有多么的与众不同——

“他们始终属于人民，只要有机会，他们就会出去，为广大百姓们演奏，和大家一起分享作品，享受音乐，不管是音乐厅，还是在码头。

“正因为粉丝们的喜爱和支持，所以，即使过了一百年，曲子还是流传了下来。

“是的，人们将会永远记得，在那个时代，举行跳舞晚会时，正是约翰-施特劳斯父子，在为他们演奏华尔兹舞曲，和他们一起享受音乐，不是么？

“那么，一百年后的今天，为什么我们非要让音乐人们与世隔绝，为什么不能与听众们‘混在一起’，为什么一定要把他们分离开呢？因为我们有电视、有网络了吗？”

容修最后以一句疑问句收尾。

谁都没有想到，这次采访，不是解释，不是交代，更不是打嘴仗，一如容修所讲：说一说心里话。

容修一番话，令人动容，也无比激动，就像他的音乐，能带动在场听众的情绪。

周遭一片寂静，随后，不知从哪个角落，传来了一阵掌声。

整个采访间里掌声雷动。

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